Une Bande de Clavecins

Freddy Eichelberger              
Pierre Gallon     Yoann Moulin               

Tout comme les violes, les flûtes et les tournebouts sont réunis en consorts, tout comme les violons et les hautbois se retrouvent en bandes, les clavecins et claviers de toutes sortes, tels que la Renaissance a su en créer, se rejoignent dans cette Bande de Clavecins. Virginal, Muselaar, Epinette à la quarte, Ottavino, Clavecin Luth, Clavicytherium, Claviorganum, Clavicorde, Régale, etc… L’imagination sans borne, géniale et cultivée des musiciens et facteurs d’instruments de cette époque nous livre un précieux héritage que nous souhaitons faire vivre et résonner dans son abondance de timbres et de couleurs.

Lire les inventaires des instruments que possédaient chaque Prince ou Duc italiens dans leurs Palais est un défi lancé à notre entendement. Quels sons, quelles musiques, quelles expériences ont-elles été faites dans ces riches laboratoires qu’étaient les demeures des grands de ce monde, où se trouvaient les plus grands peintres, poètes, mathématiciens, astronomes, sculpteurs, philosophes, compositeurs, instrumentistes et chanteurs de leurs temps.
Modestement, essayant de garder sans cesse à l’esprit la liberté et la licence que s’accordaient ces artistes que nous admirons, nous proposons de recréer une partie, peut-être infime, de cette magie du son, de cette foisonnante extravagance par un répertoire qui traverse toute l’Europe.

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Enfin, il n’est pas possible de rassembler trois clavecinistes sans qu’ils n’improvisent! Et une fois encore, la Renaissance nous laisse en la matière de nombreux trésors. Passamezzo, Romanesca, Follia, Passacaglia, Ciaccona sont de précieux canevas propices à l’improvisation tout comme le sont les Grounds anglais ou bien les chansons célèbres de l’époque telle « Une jeune fillette ». C’est cet inlassable dialogue des instruments, c’est ce jeu des écoutes et des réponses, cette émulation entre trois musiciens, Freddy Eichelberger, Pierre Gallon et Yoann Moulin, que nous souhaitons partager avec vous.

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Freddy Eichelberger

Si Freddy Eichelberger n’avait pas à ce point aimé les expériences musicales tous azimuts, il serait sûrement reparti vivre sous les tropiques où il a passé une partie de son enfance, marqué à jamais par les flamboyants en fleur, la saveur du piment, et l’odeur de la terre gorgée de pluie tiède par les nuits de pleine lune. Cela dit, depuis qu’il s’est installé à Marseille il ne regrette plus rien…

Aprés une solide formation d’organiste puis de claveciniste et continuiste, la pratique assidue de l’improvisation l’a amené à avoir la chance de rencontrer des musiciens de diverses origines, comme la grande chanteuse indienne Kishori Amonkar ou le serpentiste Michel Godard. Il s’est aussi beaucoup engagé dans le théatre musical avec l’ensemble « les Witches », ou la renommée chanteuse-actrice-metteur en scène Sophie Boulin à la Péniche Opéra. Il joue également depuis de longues et belles années avec la violoniste Odile Edouard, en duo ou dans l’ensemble « Sine Titulo ».

Il enseigne régulièrement dans différents stages ou master-classes, et a pu réaliser en solo ou en bonne compagnie une bonne quarantaine de CD, sur toutes sortes de claviers et même au cistre, un instrument qu’il affectionne particulièrement. Il veille par ailleurs sur l’organisation de l’intégrale en cours des cantates de J.S.Bach en concert au temple du Foyer de l’Ame à Paris.

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Pierre Gallon

Devant l’âtre familial, luths, théorbes et flûtes à bec suspendus aux murs entourent le clavecin. Mais c’est d’abord pour jouer du violon que Pierre Gallon franchit le seuil du Conservatoire de Caen, à peine âgé de cinq ans. Il se forme ensuite pendant dix ans dans la classe de clavecin de B. Lapointe et T. Maeder avant d’intégrer les classes de musique ancienne du CNSM de Paris conduites par O. Baumont et B. Rannou. Par ailleurs, il reçoit les précieux conseils d’E. Joyé, de P. Hantaï et de B. Verlet lors de stages et master-classes notamment. Parallèlement, il profite de sa formation de claveciniste pour s’initier, sous le regard protecteur d’Y. Gide, à l’orgue baroque sur le magnifique Parizot (1746) de Notre-Dame de Guibray à Falaise avec lequel il partage encore une complicité privilégiée.

Il partage aujourd’hui son activité entre concerts et enregistrements au sein de nombreux ensembles tels Pygmalion, Les Traversées Baroques, Le Poème Harmonique, La Rêveuse, Les Cris de Paris, Le Caravansérail… Il a en outre participé avec ces ensembles à une douzaine d’enregistrements pour les labels Alpha Classics, Mirare, Harmonia Mundi, K617… Son premier enregistrement solo pour le label L’Encelade, consacré à l’éditeur de la Renaissance Pierre Attaingnant a été unanimement accueilli par la critique spécialisée (Choix de France Musique, 5 Diapasons, *** de Classica). Il se produit également à deux clavecins avec le claveciniste Bertrand Cuiller.

Depuis quelques années, Pierre Gallon s’investit aussi régulièrement dans des productions scéniques, citons Le Bourgeois Gentilhomme de Molière avec François Morel et l’ensemble La Rêveuse, les opéras : Venus & Adonis de J. Blow (Les Musiciens du Paradis) ; Giulio Cesare et Alcina de Handel au Shanghai Symphony Hall (Opera Fuoco) ; Didon & Enée avec Le Poème Harmonique ; les Intermèdes de la Pellegrina et l’Orfeo de Monteverdi avec Les Traversées Baroques ; et tout dernièrement l’Orfeo de Rossi avec Pygmalion.

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Yoann Moulin

Yoann Moulin commence son apprentissage de la musique avec Robert Weddle à la Maîtrise de Caen. Il y découvre le clavecin qu’il étudie avec Bibiane Lapointe et Thierry Maeder et poursuit ensuite ses études au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris dans les classes d’Olivier Baumont, Kenneth Weiss et Blandine Rannou. Parallèlement, il s’initie au clavicorde grâce à Étienne Baillot, à l’orgue en autodidacte et profite de l’enseignement de Pierre Hantaï, Skip Sempé, Blandine Verlet et Élisabeth Joyé.
Il joue depuis en récital et en musique de chambre dans différentes saisons et festivals comme la Cité de la musique, La Roque d’Anthéron, les Folles Journées de Nantes, Oude Muziek – Utrecht, Ambronay, la Chaise-Dieu, la Fondation Royaumont, le festival de musique ancienne de Lisieux, le Venetian Centre for Baroque Music, le Palais Jacques Coeur – Bourges, l’Académie Bach d’Arques-la-Bataille, Saint Riquier, la Philharmonie du Luxembourg, le festival Actus Humanus en Pologne ou le festival International Tropical Baroque à Miami. Il accompagne aussi plusieurs ensembles tels que les Arts Florissants, le Concert Spirituel, Clément Janequin, le consort de violes L’Achéron, la Maîtrise du Centre de Musique Baroque de Versailles, les Musiciens du Paradis, la compagnie de danse baroque Les fêtes Galantes ou le collectif de Jazz La Forge.

Programme

À Venise, Giovanni Gabrieli est Maître de chapelle et organiste à la basilique St Marc, célèbre pour ses deux orgues qui se font face dans le choeur. Luigi Mazzi, quant à lui, a composé nombre de pièces spécialement pour plusieurs claviers. Rue de la Harpe à Paris, Pierre Attaignant éditeur de musique avec privilège du Roi, a publié plusieurs recueils de chansons des grands polyphonistes français comme Josquin Desprès, Clément Janequin, Claudin de Sermisy, réduites pour les claviers. Le Banchetto Musicale de Johann Hermann Schein, Thomaskantor à Leipzig un siècle avant Johann Sebastian Bach, est un magnifique recueil de suites de danses, composé de Pavannes, Gaillardes et Allemandes, écrites pour consort. For two to play est le nom de ces pièces à plusieurs claviers des virginalistes élisabéthains Giles Farnaby, Thomas Tomkins et Nicolas Carlston.

Giovanni Gabrieli
– Canzon

Scipione Stella
– Partite sopra la Romanesca

Luigi Mazzi
– Canzon prima a otto

Improvisation sur un Passamezzo

Pierre Attaignant
– Bransles

Improvisation sur « Une jeune Fillette »

Johann Hermann Schein
– Suite de danses

Improvisation upon Ground

Giles Farnaby
– Alman

Thomas Tomkins
– A Fancy

Nicolas Carlston
– A Verse for two to play on one virginal